«Фронтовичка»: до и после победы

Спектаклем «Фронтовичка» — последней премьерой этого года – Прокопьевский театр драмы завершил свой юбилейный 70-й сезон.

Автор пьесы Анна Батурина – екатеринбургский драматург, ученица Николая Коляды. Примечательно, что в 2009-м, когда «Фронтовичка» была написана, Батуриной было столько же лет, что и главной героине – двадцать четыре. Пьеса исторически достоверна, но «Фронтовичка» в первую очередь вневременное произведение. Об этом свидетельствует уже сама фамилия главной героини – Небылица. Драматург исходит из того, что любовь и предательство семьдесят лет назад значили ровно то же, что и сегодня.
Мария Небылица уходит на фронт из хореографического училища. В конце войны, заболев тифом, попадает в госпиталь, откуда уезжает к матери своего жениха Матвея. Вскоре домой возвращается и он сам, но не один, а вместе со своей новой избранницей – не воевавшей «чистенькой» Шурочкой. Но Мария продолжает хранить верность Матвею даже после того, как он женится на другой…
В Прокопьевске «Фронтовичку» поставил Александр Хухлин – выпускник режиссёрского факультета
РАТИ-ГИТИСа (мастерская Сергея Женовача). На программке спектакля фотография полуразрушенной парковой скульптуры: гипсовая женская фигура на фоне неба. В финале спектакля на сцену опускается огромная покореженная голова этой «гипсовой бабы». Легко читаемая метафора: женщины, прошедшие через войну, стали частью официозного мифа, но конкретные фронтовички с несложившимися судьбами, никак в этот миф не вписывающиеся, сгинули, словно их никогда и не было.
В начале спектакля оказавшиеся в госпитале бойцы в белых одеждах сидят вокруг открытого люка, из которого клубится дым. Происходящее напоминает дезинфекцию одежды. Из этого люка и появляются Мария и её жених. В мирную жизнь они возвращаются словно из ада. Вообще эти две реальности – мирная и военная – сосуществуют на сцене на равных. Мария будто не может окончательно вернуться с вой-
ны, прошлое не отпускает. В танцклассе, где она преподаёт, поручень балетного станка напоминает полосатый шлагбаум. Читая письмо жениха, Мария идёт по этому поручню, как по канату. Балансирует, но не может удержаться…
Кроме этих двух реальностей, существует ещё и третья – искусство. Мария «переселяется» туда, когда звучит Бетховен. В эти моменты на заднем плане чёрно-белая проекция неба с бегущими облаками становится цветной (художник-постановщик Екатерина Никитина). Небо синеет и в самом последнем эпизоде, когда Мария уезжает из посёлка, где живёт её бывший жених, на Дальний Восток. В спектакле этот отъезд выглядит как переселение из земной реальности в небытие или в миф.
В целом режиссёрское решение довольно внятное, чего не скажешь об отдельных эпизодах и сюжетных линиях. Вызывает вопросы и исполнение главной роли Натальей Денщиковой. Её Фронтовичка очень мягкая и женственная. Конечно, Мария Небылица может быть и такой, но многие реплики главной героини, которая за словом в карман не лезет, с этим образом никак не вяжутся… Матвея играет Гоча Путкарадзе. В созданном им образе есть мужское обаяние и энергия молодости. Но это можно сказать и о других бойцах, которые окружают Марию в госпитале. Непонятно, почему она выбрала именно Матвея.
Безусловная удача – актёрский дуэт Анны Соколовой и Сергея Жуйкова, которые играют буфетчицу и директора Дома культуры, где работает главная героиня. Образы гротескные, даже шаржированные, но история любви этой пары вызывает добрую иронию.
Любопытно, что прокопьевские зрители предоставили для спектакля предметы послевоенного быта – патефон, домотканые дорожки, одежду. Гутаперчивые девочки-подростки, играющие учениц Марии, одетые в бесформенные фуфайки и замотанные в шали, напоминают стайку воробушков.
Спектакль, пусть и не вполне получившийся, нельзя отнести к числу проходных, так называемых «датских» постановок. «Фронтовичка», надо полагать, не потеряет своей актуальности и после того, как отгремят праздничные салюты.
Андрей НОВАШОВ.